В качестве "гостя" режиссёр программы Татьяна Дмитракова. Не без юмора:
Читать дальше...
Показаны сообщения с ярлыком 1994. Показать все сообщения
Показаны сообщения с ярлыком 1994. Показать все сообщения
суббота, 15 апреля 2017 г.
четверг, 16 марта 2017 г.
Серебренников про театр и убитое ТВ...
- Мой последний спектакль в Ростове назывался «Женитьба», он вышел на сцене ростовского ТЮЗа. И на него ходили толпы обезумевших подростков, которые кидали друг в друга и в артистов алюминиевыми банками из-под пива и орали. А мы с художником [Николаем] Симоновым ходили по залу, били их по голове и шипели: «Суки, заткнитесь!» Это был театр детской скорби. И у меня после этого с театром — как отрезало. Я продолжал работать там, где мы с тобой раньше работали вместе — на ростовском телевидении. В 1998 году я получил «Тэфи», а потом меня пригласили на «Авторское телевидение», то есть в Москву.
В 1990-е телевидение действительно было искусством. До какого-то момента там можно было создавать совершенно невероятные вещи. Я на ростовском телевидении делал телеспектакли, арт-программы, если помнишь, у нас был МАРТ — «Молодежная артель ростовского телевидения», для которого я сделал одну работу, вошедшую в антологию европейского видеоарта. А вскоре телевидение стало максимально коммерциализироваться и упрощаться. И все сломалось.
— Как это произошло, когда — ты можешь вспомнить?
— Это началось в 1995–1996 годах.
— То есть после убийства [телеведущего Владислава] Листьева и установления диктатуры рекламы?
— Да. Просто в регионы это докатилось позже: нам стали сокращать вещание. Вначале регионы этому сильно сопротивлялись. Но как? Тем, что мы делали, нельзя было заполнить весь объем регионального эфира. В итоге большая его часть отдавалась под бесконечные баяны, посиделки с местными деятелями в бессвязном формате, каких-то чтецов, снятых на VHS.
Москва стала «выжимать» их из эфира, а освободившееся время забирать себе. Поначалу мы даже радовались, потому что всю эту допотопную херню смотреть было невозможно. Но постепенно центр забрал себе весь эфир, оставив Ростову только дециметровый канал, на котором я работал к тому времени «местным Дибровым»: у меня были каждодневные часовые эфиры, приходили гости, была жизнь. А потом и это схлопнулось.
— Думаешь, это такой хитрый план: убить региональное вещание, чтобы все важное инициировалось только из центра?
— Да нет. Был план как можно быстрее заработать как можно больше денег. Главная же битва тогда шла за рекламные блоки до и после новостей. Все остальное — гори синим пламенем. Это никого не волновало — вот тогда я и поехал в Москву. Но я сразу сказал Анатолию Григорьевичу Малкину, хозяину АТВ, что я занимаюсь искусством, а вот это все — ваши «Времечки» и прочая скукота — мне неинтересно.
— И Малкин согласился?
— Да. У меня был проект «Уроки русского», для него мы снимали с Аллой Демидовой многосерийный фильм «Темные аллеи». И это было действительно художественное вещание. И на это, представь себе, давали деньги. Это был 2000 год. В 2001-м все закончилось, и началась эпоха большого гламура на ТВ. Художественное вещание, какие-то эксперименты, что-то некоммерческое уже вообще никого не интересовали. Только бабки.
— А в театр как раз пошел воздух?
— Театр, чтобы ты понимала, тогда никому на хрен не был нужен. Он не рассматривался никоим образом как медиа.
— Ты думаешь, театр стал медиа только потому, что умерло телевидение?
— Телевидение не то чтобы физически умерло, нет, оно сдохло сущностно, по идее. То телевидение, которое сейчас вещает из ящика, полностью оторвалось от жизни и к реальной картине мира не имеет никакого отношения. Это не кривое зеркало, это вообще не зеркало, там нет никакой амальгамы. Это какая-то взвесь из чуши, вранья и насилия. Таков финал пути, который начался с эпохи больших денег и большого гламура 2000 года.
Читать дальше...
В 1990-е телевидение действительно было искусством. До какого-то момента там можно было создавать совершенно невероятные вещи. Я на ростовском телевидении делал телеспектакли, арт-программы, если помнишь, у нас был МАРТ — «Молодежная артель ростовского телевидения», для которого я сделал одну работу, вошедшую в антологию европейского видеоарта. А вскоре телевидение стало максимально коммерциализироваться и упрощаться. И все сломалось.
— Как это произошло, когда — ты можешь вспомнить?
— Это началось в 1995–1996 годах.
— То есть после убийства [телеведущего Владислава] Листьева и установления диктатуры рекламы?
— Да. Просто в регионы это докатилось позже: нам стали сокращать вещание. Вначале регионы этому сильно сопротивлялись. Но как? Тем, что мы делали, нельзя было заполнить весь объем регионального эфира. В итоге большая его часть отдавалась под бесконечные баяны, посиделки с местными деятелями в бессвязном формате, каких-то чтецов, снятых на VHS.
Москва стала «выжимать» их из эфира, а освободившееся время забирать себе. Поначалу мы даже радовались, потому что всю эту допотопную херню смотреть было невозможно. Но постепенно центр забрал себе весь эфир, оставив Ростову только дециметровый канал, на котором я работал к тому времени «местным Дибровым»: у меня были каждодневные часовые эфиры, приходили гости, была жизнь. А потом и это схлопнулось.
— Думаешь, это такой хитрый план: убить региональное вещание, чтобы все важное инициировалось только из центра?
— Да нет. Был план как можно быстрее заработать как можно больше денег. Главная же битва тогда шла за рекламные блоки до и после новостей. Все остальное — гори синим пламенем. Это никого не волновало — вот тогда я и поехал в Москву. Но я сразу сказал Анатолию Григорьевичу Малкину, хозяину АТВ, что я занимаюсь искусством, а вот это все — ваши «Времечки» и прочая скукота — мне неинтересно.
— И Малкин согласился?
— Да. У меня был проект «Уроки русского», для него мы снимали с Аллой Демидовой многосерийный фильм «Темные аллеи». И это было действительно художественное вещание. И на это, представь себе, давали деньги. Это был 2000 год. В 2001-м все закончилось, и началась эпоха большого гламура на ТВ. Художественное вещание, какие-то эксперименты, что-то некоммерческое уже вообще никого не интересовали. Только бабки.
— А в театр как раз пошел воздух?
— Театр, чтобы ты понимала, тогда никому на хрен не был нужен. Он не рассматривался никоим образом как медиа.
— Ты думаешь, театр стал медиа только потому, что умерло телевидение?
— Телевидение не то чтобы физически умерло, нет, оно сдохло сущностно, по идее. То телевидение, которое сейчас вещает из ящика, полностью оторвалось от жизни и к реальной картине мира не имеет никакого отношения. Это не кривое зеркало, это вообще не зеркало, там нет никакой амальгамы. Это какая-то взвесь из чуши, вранья и насилия. Таков финал пути, который начался с эпохи больших денег и большого гламура 2000 года.
Читать дальше...
четверг, 9 марта 2017 г.
среда, 17 августа 2016 г.
воскресенье, 14 августа 2016 г.
"Тацу (Гончие псы)"...
Постановка и сценарий: Вячеслав Лагунов. Оператор: Филипп Федоров.
История бывшего хиппи, который отсидел пять лет за свои убеждения и теперь пытается понять современную жизнь, своих — теперь уже бывших — друзей.
В фильме принимали участие группы «Крематорий», «Настя» и «Молотов коктейль»:
Читать дальше...
История бывшего хиппи, который отсидел пять лет за свои убеждения и теперь пытается понять современную жизнь, своих — теперь уже бывших — друзей.
В фильме принимали участие группы «Крематорий», «Настя» и «Молотов коктейль»:
Читать дальше...
четверг, 7 июля 2016 г.
среда, 20 апреля 2016 г.
Бассейн "Москва" превращают в Храм Христа Спасителя...
1994 г.
Всеволод Емелин:
Где ты, малая родина?
Где цветы, где трава?
Что встаёт за уродина
Над бассейном “Москва”?
Был он морем нам маленьким,
Как священный Байкал.
Там впервые в купальнике
Я тебя увидал.
Увидал я такое там
Сзади и впереди,
Что любовь тяжким молотом
Застучала в груди.
Где дорожки для плаванья?
Вышка где для прыжков?
Где любовь эта славная?
Отвечай мне, Лужков.
Так Москву изувечили.
Москвичи, вашу мать!
Чтоб начальству со свечками
Было где постоять.
Читать дальше...
Всеволод Емелин:
Где ты, малая родина?
Где цветы, где трава?
Что встаёт за уродина
Над бассейном “Москва”?
Был он морем нам маленьким,
Как священный Байкал.
Там впервые в купальнике
Я тебя увидал.
Увидал я такое там
Сзади и впереди,
Что любовь тяжким молотом
Застучала в груди.
Где дорожки для плаванья?
Вышка где для прыжков?
Где любовь эта славная?
Отвечай мне, Лужков.
Так Москву изувечили.
Москвичи, вашу мать!
Чтоб начальству со свечками
Было где постоять.
Читать дальше...
вторник, 29 марта 2016 г.
"Час Пик" с Джо Адамовым...
Человек всю жизнь проработал пропагандистом на иновещании, но наступили 90-ые и он сразу стал "живой историей":
Читать дальше...
Читать дальше...
вторник, 22 марта 2016 г.
среда, 16 марта 2016 г.
"Час Пик" с Геннадием Хазановым...
1 ноября 1994 года:
Эфир примечателен тем, что сначала Хазанов, в качестве шутки, достаёт белые тапочки и ставит их на стол, а после и сам Листьев.
В финале, отвечая на вопрос о приметах и белых тапочках Хазанов шутит, что он скоро сменит Листьева в этой передаче.
Читать дальше...
Эфир примечателен тем, что сначала Хазанов, в качестве шутки, достаёт белые тапочки и ставит их на стол, а после и сам Листьев.
В финале, отвечая на вопрос о приметах и белых тапочках Хазанов шутит, что он скоро сменит Листьева в этой передаче.
Читать дальше...
вторник, 8 марта 2016 г.
суббота, 5 марта 2016 г.
четверг, 3 марта 2016 г.
"Час Пик" с Марком Горячевым (ЦТ' 94)...
- Те бизнесмены, которые были в белом рынке, они уже не бизнесмены. Потому что те люди работали в рыночных условиях, созданных Горбачёвым, а теперь у нас чёрный рынок.
- В Думе у Марика настал его звездный час. Сидел он в своем роскошном диоровском костюме в депутатской столовой и ждал официантку. А она просеменила мимо Марка, к столику Жириновского. Барственный Горячев жутко возмутился - мол, девушка, вы куда, ведь сейчас моя очередь. А Жирик его спутал с бывшим питерским таксистом Игорем Сошниковым, который на выборах не прошел, и заголосил: "Ну ты, хам! Ты кто такой, таксист-ворюга, ты на кого попер, подонок!!!" Марк молча встал и дал ему с размаха по роже.
Тут свиньей выстроились все Жировы соратники и охранники, поперли строем на Марика. Но Горячев схватил мощный столовский стул и стал им вертеть вокруг себя c дикой скоростью. Косоглазый и шизоидный депутат Марычев из фракции Жириновского умудрился цапнуть Марика за диоровский лацкан. Горячев брезгливо скинул его руку и в наступившей гробовой тишине негромко сказал: "Марычев. Ты - трогал меня руками?! И ты живешь в Санкт-Петербурге? Марычев, ты жил в Санкт-Петербурге".
Почему-то все фракционные братки из ЛДПР вдруг тихо расселись по своим столикам. Вечером в новостях телеканал ОРТ показал растерянного Жириновского, с распухшей губой и синяком на морде, который невнятно шепелявил в телекамеру :"Да что там, как там, как-то вот, ну чего такого-то?"
После этих событий, в одном симпатичном неполитическом офисе, я своими глазами видела цветной предвыборный постер, с Марком Горячевым в белом костюме. Под плакатом, от руки, фломастером, было приписано:"Этот человек исполнил всеобщую мечту - он набил морду Жириновскому!"
А в конце 90-х годов Марк Горячев бесследно исчез. Свидетели что-то рассказывали об автомобиле Жигули, куда Марка заталкивали, на улице нашли его модные золотые очки - и больше никто его не видел и ничего о нем не слышал. Впрочем, видимо, дело тут совсем не в Жириновском. Марк очень любил брать огромные кредиты, которые принципиально не возвращал...http://stilo.livejournal.com/217734.html
Интересно, где он сейчас?
Читать дальше...
- В Думе у Марика настал его звездный час. Сидел он в своем роскошном диоровском костюме в депутатской столовой и ждал официантку. А она просеменила мимо Марка, к столику Жириновского. Барственный Горячев жутко возмутился - мол, девушка, вы куда, ведь сейчас моя очередь. А Жирик его спутал с бывшим питерским таксистом Игорем Сошниковым, который на выборах не прошел, и заголосил: "Ну ты, хам! Ты кто такой, таксист-ворюга, ты на кого попер, подонок!!!" Марк молча встал и дал ему с размаха по роже.
Тут свиньей выстроились все Жировы соратники и охранники, поперли строем на Марика. Но Горячев схватил мощный столовский стул и стал им вертеть вокруг себя c дикой скоростью. Косоглазый и шизоидный депутат Марычев из фракции Жириновского умудрился цапнуть Марика за диоровский лацкан. Горячев брезгливо скинул его руку и в наступившей гробовой тишине негромко сказал: "Марычев. Ты - трогал меня руками?! И ты живешь в Санкт-Петербурге? Марычев, ты жил в Санкт-Петербурге".
Почему-то все фракционные братки из ЛДПР вдруг тихо расселись по своим столикам. Вечером в новостях телеканал ОРТ показал растерянного Жириновского, с распухшей губой и синяком на морде, который невнятно шепелявил в телекамеру :"Да что там, как там, как-то вот, ну чего такого-то?"
После этих событий, в одном симпатичном неполитическом офисе, я своими глазами видела цветной предвыборный постер, с Марком Горячевым в белом костюме. Под плакатом, от руки, фломастером, было приписано:"Этот человек исполнил всеобщую мечту - он набил морду Жириновскому!"
А в конце 90-х годов Марк Горячев бесследно исчез. Свидетели что-то рассказывали об автомобиле Жигули, куда Марка заталкивали, на улице нашли его модные золотые очки - и больше никто его не видел и ничего о нем не слышал. Впрочем, видимо, дело тут совсем не в Жириновском. Марк очень любил брать огромные кредиты, которые принципиально не возвращал...http://stilo.livejournal.com/217734.html
Интересно, где он сейчас?
Читать дальше...
суббота, 13 февраля 2016 г.
пятница, 29 января 2016 г.
среда, 27 января 2016 г.
Эпохальное фото. На нём есть всё, чего нет сейчас...
- туры в Турцию (запретили в 2015);
- казино (запретили в 2006);
- гостиница "Интурист" (снесли в 2002);
- "Москвичи", "копейки", старые МАЗы и жёлтые номерные знаки нерезидентов.
- А также бесплатная парковка :)
Читать дальше...
- казино (запретили в 2006);
- гостиница "Интурист" (снесли в 2002);
- "Москвичи", "копейки", старые МАЗы и жёлтые номерные знаки нерезидентов.
- А также бесплатная парковка :)
Читать дальше...
среда, 30 декабря 2015 г.
Телевикторина "Счастливый случай" (8 марта, 1994 г.)...
Выходила с 9 сентября 1989 по 26 августа 2000 года. Является аналогом популярной английской настольной игры «Гонка за лидером» (Trivial pursuit). Бессменным ведущим все эти 11 лет был Михаил Марфин, в 1989—1990 его соведущей была Лариса Вербицкая. С 9 сентября 1989 по 21 сентября 1999 года телеигра выходила на ОРТ, а с 1 июля по 26 августа 2000 года телеигра выходила на ТВЦ.
Читать дальше...
среда, 23 декабря 2015 г.
воскресенье, 25 октября 2015 г.
среда, 21 октября 2015 г.
Подписаться на:
Сообщения (Atom)
